台新銀行文化藝術基金會

入圍理由

《乘上未知漂流去》運用獨角戲與精準的聲景交織，順著家族女性跨海遷徙記憶的這條引線，建造出以聽覺為核心的劇場結構。表演強調聲響、空間方位與耳機聆聽的機制，使聲音成為時間流動與情感轉換的符號系統，既是情境，也是歷史的殘響，並將個人記憶中最細微的部分轉化成可被直接感知的訊號。這種「轉換接收器」，以聲音進行書寫的劇場語彙，突破傳統觀看戲劇時對於可視再現的依賴，給予不同的觀演視角，也重新定義了「在場」的感官意義。（主筆／張尹芳）  

關於作品  

《乘上未知漂流去》以一位從廣東前往南洋的女性生命經驗為原型，由其孫女姸青與團隊以獨角戲的形式，重述那段獨自登船卻在異鄉受迫成婚的家族記憶。作品引入深植於華人文化、承載命運觀與人生哲學的紫微斗數，將命理系統轉化為閱讀個人命運與時代關係的文化結構。演出結合即時聲響、肢體與影像，建構沉浸式劇場體驗，帶領觀眾展開一場跨越世代的記憶航行。透過個體生命軌跡與當代視角，重新思考華人女性遷徙經驗與亞洲集體記憶之間的關係。

藝術家簡介 

二律悖反協作體，為一具流動性和多樣態的創作團隊，以「多重形式、多重參與、多重關懷」為藝術實踐，關注身體、記憶與場域之間的交織關係，創作形式涵蓋劇場、表演、聲音與裝置，持續探索內在個體與外在環境的衝突。長期聚焦於「亞洲集體記憶」，也以「共融劇場」和「特定場域」的創作計畫突破框架，試圖創造更具公共性與多元性的藝術體驗。

藝術家訪談  

導演/概念/文本/聲音與音樂設計 李勻｜攝影 呂國瑋 (片子國際)

採訪及文字整理／王欣翮  

《乘上未知漂流去》奠基於1950年代廣東女子「華英」的生命經驗。她獨身赴南洋發展，卻在意料之外的情境下，被迫與素未謀面的男子成婚，自此未曾回到故鄉。此故事原型來自演員妍青的祖母，而妍青亦在劇中扮演華英。然而，這不單是一段家族故事的重塑，更延伸出二律悖反協作體長期關注的問題：如何透過物件、身體與聲音來閱讀亞洲的集體記憶。

獨角戲，與獨身飄蕩的生命

「當我們要獨自前往一個地方的時候，我們是一個人。當我們在面對所有混亂的生命歷程的時候，我們是一個人。在人生最後寂寞的片刻，我們也是一個人」，導演李勻如此說。

《乘上未知漂流去》是一齣獨角戲，空曠舞台上獨身一人的強烈畫面構成本作初始意象，並引入「紫微斗數」作為敘事架構，用來作為理解華人如何建構其命運觀的一種文化結構。李勻提到，他在新加坡國家美術館進行田野調查時，看見一份女子的賣身契，除了名字、國族，也標示出生辰八字。紫微斗數的十二宮位在此顯現出一種世界觀，無論剋夫、剋父、命苦、命重，這些命運不止於個體，亦與家族緊密相連。不過，華人女性的移民記憶，卻鮮少被納入官方歷史之中，因此這些契約文件不只成為劇本的一環，也成為劇中影像的一部分，在舞台上飄蕩著。

除了影像，「聲音」是本作最核心的表現形式之一，儘管為獨角戲，但是觀眾被要求戴上耳機，聆聽由劇團處理和創造出的聲響，這些聲響既像是記憶本身的聲響，也像是女性單一的遷移經驗構成了集體記憶。透過耳機的聆聽，彷彿重新配置了觀眾與聲音之間的距離與關係，也重新建構出身體與心理感知上的新空間。每一位觀眾所聽見的妍青的談話、呼吸，以及她移動物件的聲響都會開啟不同的想像。劇中物件刻意取自妍青家族，特別是金飾。對於遠行者而言，金飾既具有經濟價值，也承載紀念意義，而金戒指與金項鍊發出的聲響，則指向一種經濟壓力、生存焦慮與命運的晃動。

以遺忘作為詮釋的入口

《乘上未知漂流去》的劇作雖有真實，也非全然真實。在團隊訪談華英的過程中，其記憶常表現出模糊或前後矛盾之處，二律悖反協作體視為華英作為命運主體、回看自身生命的一種方式，殘留在記憶中的搖晃、不安與斷裂被有意識地保存下來。畢竟，遺忘本身便是命運的一部分，因此故事的重點不僅是再現記憶，更是如何閱讀記憶。正因記憶的模糊，反而能容納更廣泛的集體經驗，使其並非侷限於華英個人的敘事，為不同詮釋開啟入口，使觀眾與創作者得以各自進入並重新理解這段故事。

《乘上未知漂流去》所指涉的對象不單只是華英或特定時代的女性，也延伸至創作者與觀眾本身。不僅關乎過去的華人女性，還涉及後續世代中各地的華僑、香港人、在台的馬來西亞人，以及當代台灣創作者。人們如何理解自身家族、辨認自身身份，並進一步認識文化與國家，則成為作品所開啟的問題意識。

李勻認為，二律悖反協作體談論記憶，同時也是在處理歷史。台灣是少數在國土的邊界跟文化，跟各種時間軸都有錯位的一個國家，這樣的狀態也生成多重的身份想像。同一世代的創作者，往往對自身文化產生好奇與疑問，因此他們將這樣的視角稱為「亞洲的集體記憶」，試圖從他者的位置，或從島嶼之外的視角，重新觀看文化的形成。

時至今日，《乘上未知漂流去》對團隊而言仍是一件未完成、持續變動的作品。隨著理解與發現的推進，它不斷生長為新的樣態。正如作品最後停留在一段田野錄音：妍青對外婆華英說「我會回來的」。回到哪裡，是否能回去，在具有遷徙記憶的家族和個人中，「回」本身即多重而未定。

製作團隊 

文本｜李　勻
表演者｜姸　青
舞台監督｜黃詠芝
舞台設計｜林昭安
燈光設計｜簡芳瑜
肢體設計｜楊　悅
平面設計｜李　勻
影像設計｜李　勻
音響工程｜温承翰
燈光技術｜程楚心、吳冠萱、李佳怡
舞台技術｜王逸宏
製作人｜楊　悅
行政助理｜朱曼寧

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